腳本翻譯本地化過(guò)程中的各國文化差異

在國際營(yíng)銷(xiāo)的背景下，“本地化”一詞一開(kāi)始可能看起來(lái)是個(gè)誤用的詞。這表明我們正在處理離我們很近的東西，而實(shí)際上我們的目標是從很遠的地方無(wú)縫地操作。

但讓這兩件事都成真幾乎是個(gè)好主意。無(wú)論產(chǎn)品來(lái)自哪里，它都不應該使人感到陌生。至少在這個(gè)詞的異化意義上是這樣的。所謂“本地化”意味著(zhù)，對于以一種完全不同的語(yǔ)言體驗它的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，完成的項目應該是親密的、個(gè)人化的和現實(shí)的。事實(shí)上，執行良好的視頻本地化對于目標受眾來(lái)說(shuō)是不可見(jiàn)的。這意味著(zhù)后期制作設施必須高度重視目標受眾的特定語(yǔ)言和文化。

方言差異與口語(yǔ)

想一想大西洋兩岸的英語(yǔ)版本就知道了。雖然美國觀(guān)眾不太可能因為在一部以法國電影為字幕的電影中讀到“色彩”或“意識到”而生氣；但一種普通的巴黎式的侮辱被翻譯為“您這個(gè)嗜血成性的流氓！”也是不太容易打動(dòng)觀(guān)眾，因為它的目的，并將極有可能使他關(guān)掉正在觀(guān)看的視頻。一種不熟悉的口語(yǔ)使人們很難與對話(huà)背后的情感聯(lián)系起來(lái)。這看起來(lái)似乎是一個(gè)小問(wèn)題，但這些時(shí)刻加在一起卻成為了一個(gè)嚴肅的問(wèn)題。在娛樂(lè )界，他們可以拼出一個(gè)人堅持一個(gè)系列的多集（并在下一季回來(lái)），或者只是嘗試一個(gè)完全不同的節目之間的區別。但在企業(yè)界，他們可以傳達這樣的信息：“外國”公司根本不適合當地的受眾。畢竟，他們對您的世界還有什么認識正確的地方呢？

這種對方言差異的關(guān)注也是相反的。在柏林、維也納和蘇黎世講的德語(yǔ)有很小的差別但意思卻完全不同；在安特衛普講的弗拉芒話(huà)和在阿姆斯特丹講的荷蘭語(yǔ)也有同樣的差別。當談到配音時(shí)，這些區別甚至更加重要?；ㄥX(qián)請一組講法語(yǔ)的演員在蒙特利爾和巴黎這兩個(gè)不同的市場(chǎng)為同一部電影配音是很有誘惑力的。但是，如果該產(chǎn)品是一部以工人階層費城為背景的美國電影，那么魁北克口音或蒙特利爾特有的慣用語(yǔ)在法國大陸人耳中聽(tīng)起來(lái)將是完全怪異的。

完善本土化

由于語(yǔ)言受許多因素的影響，真正熟練的本地化很少是一個(gè)單獨譯者的產(chǎn)品，無(wú)論這位譯者多么熟練。熟悉（如果不一定流利）多種語(yǔ)言的編輯是他們工作中不可缺少的一部分。最好的保持在該領(lǐng)域翻譯趨勢的頂端，并在質(zhì)量控制中加以應用。例如，在英語(yǔ)中，我們沒(méi)有一個(gè)熟悉和正式的稱(chēng)謂形式，我們使用“您”，無(wú)論我們是在和一個(gè)親密的朋友或陌生人說(shuō)話(huà)。大多數其他語(yǔ)言的情況不是這樣的，一個(gè)角色從初識到熟悉的那一刻，即使是微妙的，也可能是一個(gè)非常重要的情節。這句話(huà)可以翻譯為：“我們可以不那么拘泥于彼此嗎？”這很好技術(shù)上也是正確的。但是，一位精通各種文化的老練編輯會(huì )知道，如今人們更能理解更真實(shí)的翻譯：“我們是不是應該彼此說(shuō)一聲‘tu’？”或者甚至建議把整句話(huà)改成“我說(shuō)我們不要拘泥于繁文縟節，好嗎？”

同樣的問(wèn)題從一種不太熟悉的語(yǔ)言（如俄語(yǔ)）翻譯而來(lái)，將會(huì )更加困難。這種情況可能會(huì )說(shuō)，“我們要不要換成直呼其名？”或者，在對不請自來(lái)的熟悉人做出反應的情況下，可以這樣說(shuō):“只有我的朋友叫我薩莎！”

選擇本地化公司

這些只是幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明語(yǔ)言不僅僅是單詞，翻譯的單詞不會(huì )成為本地化的腳本……盡管如此，當您不知道目標語(yǔ)言時(shí)，您如何防止錯誤的本地化？

雖然困難，但有一個(gè)起點(diǎn)是，在選擇本地化公司時(shí)，要注意其項目組合中的細節。有沒(méi)有語(yǔ)法錯誤或拼寫(xiě)錯誤？不管腳本本身的質(zhì)量如何，語(yǔ)言是否在上下文中流暢地移動(dòng)？譯文的節奏是否與原文的節奏一致，這樣您的眼睛就能在演員暫停的同時(shí)看到一個(gè)逗號。

具有諷刺意味的是，最好的翻譯是那些感覺(jué)一點(diǎn)也不像翻譯的翻譯。因為他需要大量的工作才能顯得毫不費力！

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